Karin Carlander
ENTWURF EINES KUNSTHANDWERKS
In der Welt der Textilkünstlerin und Weberin Karin Carlander verweben sich vergangene
Traditionen mit modernen Webansätzen. Lernen Sie eine Frau kennen, die ihr Handwerk in- und auswendig kennt
Große Webstühle, wie gewöhnliche Leute große Webstühle nennen würden. Ich arbeite in einem alten Industriekomplex. Ein Ort, der nur Kunsthandwerkern vorbehalten ist. Mein Nachbar nebenan ist ein Schmied, der über offenem Feuer schmiedet.
Hier pulsiert das Leben. Lieferwagen fahren vorbei, Menschen aus der Stadt kommen für ihre Sonntagsausflüge. Manche glauben, dies sei ein Museum. Sie schauen durch die Fenster.
Mein neuester Webstuhl ist ein Geschenk einer Dame, die jetzt in einem Pflegeheim lebt. Das schönste Stück, das aus Oregon-Kiefer gefertigt wurde. Ich bin zutiefst verliebt in ihn. Er hat eine überschaubare Größe; er ist klein, aber das weiß er nicht. Die Sitzfläche ist tief, man kann richtig in den Webstuhl hineingehen und sich gut öffnen.
Mein ältester Webstuhl ist der größte. Gerade bereite ich eine 14 Meter lange Collage für eine Ausstellung vor. Sie besteht aus 13 Teppichen aus sehr dünnem Garn. Flachs. Jeder Teppich ist 1 Meter 40 breit. Ich habe bisher zwei gemacht, und ich habe mich gefragt, ob das überhaupt machbar ist. Es ist körperlich anstrengend, ich muss aufstehen und von einer Seite zur anderen wechseln.
WEBEN IST MATHEMATIK, MAN MUSS STETS MITZÄHLEN, MAN MUSS SICH KONZENTRIEREN. ES IST SCHWIERIG, WENN MAN UNTERBROCHEN WIRD.
Ich beginne jedes neue Projekt damit, alles zu reinigen und aufzuräumen. Das ist eine mentale Vorbereitung. Während ich dabei bin, arbeite ich in meinem Kopf und fange an zu planen. Ich sehe mir meine Garne an und vergleiche sie. Ich betrachte die Farben.
Das Weben ist eine so repetitive Kunstform. Ich versuche, einen nicht-repetitiven Ausdruck zu vermitteln. Ich arbeite intensiv mit Wiederholung. Das erfordert viele Proben. Zuerst mache ich schwarz-weiße Proben. Ich arbeite gerne mit Technik. Dabei mache ich den technischen Teil so einfach wie möglich.
Der Webstuhl hat seine eigene Logik. Er bietet so viele Möglichkeiten. Wenn man mit Schwarz und Weiß arbeitet, achtet man auf die Textur und ihre Möglichkeiten. Ich versuche, es zu vereinfachen, aber dafür braucht man technisches Wissen.
Aber ich kenne meinen Webstuhl. Wir haben schon viel gemeinsam durchgemacht. Ich versuche, etwas Intuitionelles, Unerwartetes zu erzwingen. Für manche mag es ein Hindernis sein, dass das Weben so technisch ist. Man kann sich in technischen Details verlieren. Aber wenn ich unvorbereitet mit Proben arbeite, können Dinge entstehen, schöne Dinge.
Die Langsamkeit des Prozesses verleiht Ihnen Tiefe. In Bezug auf Ihr Material und Ihre Medien. Es bringt ein tieferes Verständnis der Konstruktion. Es ist ein so wichtiges Verständnis.
Der Ausdruck entsteht, wenn Sie Techniken ausprobieren, mit Farben arbeiten. Wenn Sie diesen Prozess überspringen, verlieren Sie viel. Heute werden so viele Objekte am Computer entworfen. Derselbe Designer kann eine hübsche Tasse oder ein Poster oder einen Teppich erstellen. Für mich ist das einfach nur Dekoration. Das ist keine Handwerkskunst.
ICH ÜBERLASSE ES DEM WEBHEDEL, VORSCHLÄGE ZU MACHEN, WENN ICH MEINE MUSTER ANFERTIGE
Der Prozess hinter der Handwerkskunst sollte im Körper stecken, nicht nur im Kopf. Genau wie Musik.
Ich finde, es ist gut, das im Leben zu haben, oder?
Die Decke Pine wurde von Karin Carlander entworfen. Der Name und das Design beziehen sich auf die nordische Kiefer in den skandinavischen Wäldern. Das Design zeigt Nadeln, die an Fichtennadeln erinnern, in verschiedenen schrägen Formen. Mit der Decke Pine können Sie die Stille genießen und das Muster sowohl auf der Decke als auch an der nordischen Kiefer betrachten.
Die Decke Pine ist in vier Farben in der Größe 130 x 200 cm erhältlich
und besteht aus 100 % Baby-Alpaka.
